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Velours riche Henri II (patron n° 2903)

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Velours riche Henri II (patron n° 2903)

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Musée des TissusMusée des Tissus
Identifier
950
Material
  • Animal fibre 60%
  • Animal fibre 78%
  • Animal fibre 58%
  • Animal fibre 41%
  • Animal fibre 100%
  • Animal fibre 71%
  • Animal fibre 67%
  • Animal fibre 91%
Technique
  • Damask 62%
  • Velvet 60%
  • Velvet 100%
  • Embroidery 73%
Depiction
  • Floral motif 42%
  • Floral motif 51%
  • Vegetal motif 47%
  • Vegetal motif 67%
  • Geometrical motif 53%
  • Geometrical motif 55%
Dimension
182 cm (height)
76.5 cm (width)
Production time
  • 16th century (dates CE) 51%
  • 17th century (dates CE) 93%
  • 18th century (dates CE) 45%
  • 19th century (dates CE) 60%
  • 19th century (dates CE) 55%
  • 19th century (dates CE) 100%
Production place
  • France 100%
  • Italy 53%
  • Italy 37%
  • Italy 20%
  • Spain 39%
  • Spain 38%
  • United Kingdom 56%
  • Japan 34%

Description

La maison Mathevon et Bouvard, spécialisée dans les étoffes riches et les velours, triomphe à chacune des Expositions universelles par la qualité de ses réalisations. Elle fait appel aux meilleurs dessinateurs, à Lyon mais aussi à Paris, et collabore notamment avec Arthur Martin, qui semble exposer ses dessins pour la première fois à l’Exposition universelle de Paris en 1867 et est consacré, à celle de 1889, comme « dessinateur industriel de premier ordre. » Le musée des Tissus conserve d’ailleurs plusieurs gouaches livrées par le dessinateur aux fabricants lyonnais. Arthur Martin s’est spécialisé, notamment, dans les compositions historicistes dans le style Renaissance, Louis XIII, Grand Siècle, Pompadour ou Louis XVI. Traitée en velours ciselé camaïeu rouge sur fond satin crème, la laize présente des ornements de couleur rouge, culots et enroulements d’acanthe, cartouche, vase godronné, griffons, sur un contre-fond de ferronnerie rose. Bien que très chargée, la composition est immédiatement lisible grâce aux effets de matières induits par le tissage et au choix savant des tonalités. Dès les années 1880, alors que les fabricants lyonnais innovent dans le domaine du dessin de fleurs, et malgré l’admiration que suscitent les compositions majestueuses destinées à l’ameublement de la haute bourgeoisie, plusieurs commentateurs déplorent le goût historiciste et le recours perpétuel aux modèles du passé, indéfiniment réinterprétés. L’Exposition universelle de 1889 apparaît, de ce point de vue, comme un événement majeur par la diversité des motifs proposés par les fabricants, qui puisent à des sources nouvelles d’inspiration. L’influence du Japon est alors évidente, tout comme l’attrait pour une nature plus surprenante, avec ses fleurs exotiques ou ses fleurs des champs, ses branchages, ses insectes ou ses phénomènes atmosphériques. Maximilien Durand

The data contained in ADASilk comes from the archives of Art Institute of Chicago, Boston Museum of Fine Arts, CDMT Terrassa, Europeana, Gallica, Garín 1820, Joconde Database of French Museum Collections, Metropolitan Museum of Art, Mobilier International, Musée des Arts Décoratifs, Musée des Tissus, Musei di Venezia, Museo de Arte Sacro El Tesoro de la Concepción, Paris Musées, Red Digital de Colecciones de Museos de España, Rhode Island School of Design, Sicily Cultural Heritage, Smithsonian, Versailles, Victoria and Albert Museum. The Virtual Loom and Spatio-Temporal Maps visualizations have been developed by Universitat de Valencia. ADASilk is based on a generic exploratory search engine for knowledge graphs being developed at EURECOM and includes scientific contributions from Universitat de Valencia, Centre National de la Recherche Scientifique - Lyon 2, Universita Degli Studi di Palermo, GARIN 1820 S.A., Institut Jozef Stefan, Gottfried Wilhelm Leibniz Universitaet Hannover, Monkeyfab, and Instituto Cervantes.

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