Prenda de cabeza de forma semicircular realizada con dos piezas de tejido, la menor colocada en sentido transversal, con ligamento de seda de color salmón con decoración realizada en seda azul, verde, blanca e hilos metálicos de plata y plata sobredorada. La decoración principal se reparte alternándose en bandas, en las que se suceden los ramos vegetales en azul y blanco con león rampante en hilo dorado, con otras en las que aparece el mismo ramo vegetal en este caso verde y un ave empenachada en hilo de plata. Los espacios resultantes se completan con pequeñas ramitas con hojas y frutos que se alternan según la hilera con ovejas adornadas con lazo y pequeños jabalíes.   
La prenda aparece rematada perimetralmente por puntilla de encaje tipo Puntos de España realizada con hilo metálico de plata sobredorada.

The double-headed eagle became the primary symbol of the state during the late Byzantine centuries and was also adopted for liturgical use. This huge eagle was probably used as an altar cloth or as a podea, a skirt hung beneath an icon. The inscription, which connects the owner with distinguished imperial dynasties, exaggerated the claims of a pretender to the patriarchal throne.

Fragment de cobertor de cenotafi amb inscripcions de la Shahada, en escriptura thuluth, dins de bandes de diferent amplada disposades en ziga-zaga acompanyades de formes arrodonides que evoquen les llànties d’una mesquita. 

Teixits amb aquest tipus de disseny sobre fons verd, amb frases que fan referència a Mahoma, s’han atribuït a fragments de les sedes que cobrien la tomba del profeta a la ciutat de Medina, especialment durant el regnat de la dinastia otomana. Al renovar-se el cobertor el teixit es fragmentava i es distribuïa entre els fidels com a relíquia. 

La kiswa o vel sagrat de la Ka’ba a la Meca tenia el mateix tipus de disseny però en color vermell. 

Nombrosos fragments de teixits similars es conserven a diferents museus arreu del món.

Le panneau, avec cinq autres (inv. MT 3063.2 à MT 3063.6) a été acquis par le jeune musée d'Art et d'Industrie de Lyon (ancêtre du musée des Tissus) avec la collection remarquable de François Bert, professeur de théorie, en 1862. L'ensemble est décrit dans l'inventaire manuscrit de cette collection : « 3063. Satin lancé, dessin de style étrusque. Bacchanale. Les figures se détachent en rouge brique sur un fond noir. Fabrication lyonnaise. Com(mencemen)t du XIXe siècle. Divisé en six panneaux numérotés de 1 à 6. » Ils présentent six figures de satyres dansants, le premier, de profil, tourné vers la droite, soufflant par ailleurs dans une flûte. Ces panneaux, destinés à être appliqués en camée sur des panneaux de tenture, ont exécutés par Camille Pernon sur des dessins de Jean-Démosthène Dugourc pour le Salón Principal ou Sala de Baile de la Real Casa del Labrador à Aranjuez. Le roi Charles IV s'attacha tout particulièrement à la décoration de cette résidence et de ses trois niveaux, dont premier et mansardes furent pourvues de soieries, tant lyonnaises qu'espagnoles.
Une facture établie à Lyon le 31 octobre 1797 pour plusieurs tissus destinés aux maisons de campagne de Sa Majesté, parmi lesquels se trouvaient des étoffes jaunes et bleues de goût étrusque, permet de dater précisément les décors encore en place dans la Sala de Baile, les grands panneaux sur fond jaune avec camées appliqués par broderie, ocre sur fond noir, représentant Jupiter et Junon en trône, des ménades et des satyres dansants et des Amours. Les modèles gravés utilisés pour ces camées figurent dans l'ouvrage d'Ottavio Antonio Bayardi, Le Antichità di Ercolano Esposte, publié en huit tomes à Naples, entre 1757 et 1792, d'après les découvertes faites sur le site d'Herculanum. Pour l'ensemble du décor textile de cette Sala de Baile, Camille Pernon collabora avec Claudio (Claude) Bodoy, français qui établit la Real Fábrica de Tejidos à Valence, à la tête de la manufacture Bodoy et Labat. Ce dernier présentait, en effet, le 31 juillet 1799, une autre facture correspondant à des soieries de description semblable, destinées à la Casa del Labrador de Aranjuez.
De cette commande, le musée des Tissus conserve, outre les six panneaux à satyres dansants, un autre panneau pompéïen (pour être découpé et appliqué en camée) représentant Jupiter (inv. MT 24582.2), sur fond jaspé bleu, et une laize (elle aussi pour etre découpée) avec des danseuses pompéïennes (inv. MT 24804). Les caractéristiques techniques des panneaux avec les satyres et des autres éléments du décor d'application sont identiques : dans tous les cas, il s'agit d'un lampas fond satin de 8, chaîne (décochement 5), 1 lat de liseré lié en taffetas. Les étoffes comportent des chaînes (comptant chaque fois 8 fils pièce, 1 fil de liage) en soie, organsin S de 2 bouts (pièce : bleu clair jaspé à la flotte pour Jupiter, noire pour les autres ; liage : blanche pour Jupiter, saumon pour les autres ; découpure : 8 fils pièce ; réduction : 142-148 fils pièce, 17-18 fils de liage par centimètre). Les trames, qui travaillent par un coup du premier lat (fond), un coup du second lat liseré, sont en soie, assemblé faible S pour le fond (bleu ou noir) et assemblé sans torsion apparente ou faible S (blanc ou saumon ; découpure : 1 passée ; réduction : 26 passées par centimètre). Le décor est réalisé par la trame liserée second lat liée en taffetas par la chaîne de liage et qui repose  sur la moitié du satin de 8, chaîne pièce et  trame de fond premier lat. Lorsque la trame liserée n'est plus utilisée pour le décor, elle retrouve sa place dans le fond satin de 8. Les lisières, quand elles sont conservées, présentent des cordelines (6 ou 8) en cordonnet de soie S de deux bouts crème, puis tissées en  gros de Tours à fils multiples et natté ou cannelé.
Dans la Sala del Torre de la Casita del Principe de l'Escurial, d'autres étoffes de Camille Pernon avec danseuses de type pompéïen et Amours ont été rapportés par broderie sur les étoffes garnissant les sièges. Les médaillons avec les Amours sont tissés sur fond bleu, comme en témoigne, par exemple, l'exemplaire conservé au musée des Tissus (inv. 24801), alors que les danseuses sont sur fond noir, comme à la Sala de Baile de la Real Casa del Labrador. 
Le musée des Tissus conserve deux autres versions de ménades dansant créées pour Charles IV d'Espagne (inv. MT 25729 et MT 27862) ; le Victoria & Albert Museum, à Londres, trois panneaux en frise avec les figures de ménades (inv. 1274B-1871) ; la Fondation Abegg, à Riggisberg, un panneau de lampas fond satin, liseré, à décor étrusque écru sur fond bleu jaspé, avec des camées appliqués représentant des Amours dans des médaillons et des ménades dans des tableaux octogonaux (inv. Nr. 4938).
Maximilien Durand

Fragment de cobertor de cenotafi amb inscripcions de la Shahada, en escriptura thuluth, dins de bandes de diferent amplada disposades en ziga-zaga acompanyades de formes arrodonides que evoquen les llànties d’una mesquita. 

Teixits amb aquest tipus de disseny sobre fons verd, amb frases que fan referència a Mahoma, s’han atribuït a fragments de les sedes que cobrien la tomba del profeta a la ciutat de Medina, especialment durant el regnat de la dinastia otomana. Al renovar-se el cobertor el teixit es fragmentava i es distrubïa entre els fidels com a reliquia. 

La kiswa o vel sagrat de la Ka’ba a la Meca tenia el mateix tipus de disseny però en color vermell. 

Nombrossos fragments de teixits similars es conserven a diferents museus arreu del món.

1822

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