Época Luis XV Edad Moderna Barroco Saya formada por diez fragmentos de tejido de seda. Sobre bandas verticales de color beige y salmón que tienen un fondo de damasco, se dispone una decoración floral y de motivos geométricos, realizados en seda de distintos colores e hilos metálicos. Conserva el forro, que presenta numerosas roturas que permiten ver el reverso. La parte central muestra un importante biodeterioro (pérdida de color). Conserva los dos orillos (4 mm. de anchura, formado por hilos de color blanco y verde). El ancho de telar es de 60 cm. El "rapport" de la decoración es de 43.5x26.5 cm. aproximadamente. En el museo también se conserva un manto para imagen vestidera realizado en el mismo tejido (CE24952), que muy probablemente formaba conjunto con esta pieza. Ligamentos: -Damasco formado por tafetán (mate) y raso de 3 (brillo) -Tramas liseré en verde que ligan en sarga -Tramas espolinadas en seda de distintos colores e hilo metálico dorado y plateado que ligan en sarga -Briscado Por sus características técnicas y decorativas se puede incluir en el grupo de tejidos naturalistas. Los tejidos con este tipo datan del segundo cuarto del siglo XVIII y eran utilizados generalmente para la indumentaria. Son una muestra del gusto naturalista que, irradiando desde Francia, marcó las producciones textiles europeas desde 1730 a 1750. Se caracterizan por estar decorados con motivos florales y vegetales en los que se ha tratado de plasmar la variedad cromática, la armonía y las diferentes texturas de la naturaleza, en un intento de representar los motivos florales y vegetales del modo más realista posible, aunque en numerosas ocasiones se trate de formas inventadas, mezcla de varias especies, utilizando una gran riqueza de colorido y un "rapport" de grandes dimensiones. Las sedas tejidas, en competición con los bordados, se convirtieron en un muestrario inagotable de composiciones, donde las flores se disponen libremente sobre la superficie, o bien lo hacían recogidas en bouquets o entrelazados con cintas. Además, en las decoraciones de este tipo de tejidos también se solían incluir motivos frutales, animales o representaciones de carácter arquitectónico. Las características que definen a los tejidos naturalistas no se ciñen sólo al repertorio decorativo, sino que también se definen por el uso de procesos técnicos para conseguir la esfumatura cromática -que hasta entonces sólo se podía conseguir en los bordados- y el efecto tridimensional de los motivos a través del uso de las gradaciones del mismo color por trama ("point rentré"). Una de las características que los definen es la escala utilizada para representar los motivos de la naturaleza, que en la decoración de las sedas frecuentemente no son realistas. La mera presencia de flores en los diseños no es suficiente para identificar estilísticamente como tejidos "naturalistas", y la distinción decisiva entre los tejidos naturalistas de las década de 1730 y 1740 y otros tipos de modelos consiste más bien no tanto en la elección de los motivos como en el estilo en que se han representado. La mayoría fueron realizadas en Francia, principalmente en los talleres de Lyon, aunque el resto de manufacturas europeas trataron de imitarlas, por lo que resulta muy difícil identificar los lugares de producción, salvo que se hayan conservado las "puestas en carta". Por la articulación de la decoración sobre un fondo de bandas alternas en color blanco y salmón separadas entre si por cenefas, podemos identificarlo como una producción holandesa de la década de 1730, similar a un tejido que se conserva en el Museo de Tejidos de Lyon (inv. no. 4470-989.XVI.27 (este tejido fue utilizado para confeccionar un vestido en el siglo XIX). BIBLIOGRAFÍA: JOLLY, Anna, "A group of Chinoiserie Silks with Woven Inscriptions", en JOLLY, Anna (ed.), A Taste for the Exotic. Foreign Influences on Early Eighteenth-Century Silk Designs, Riggisberg, 2007, p. 117.