Elément de bordures pour écrans et paravents. Pièce de section rectangulaire. L'un des bords longitudinaux présente une lisière. Velours ciselé et frisé avec des réserves pour être rebrodé en or relevé sur fond satin pourpre n°1, dessin à courant de rosaces quadrilobées, entre deux bandes de velours.

Historique :
Cette bordure fut commandée à Grand frères, en 1811, pour la Salle du Trône du Palais de Versailles. Les réserves en satin devaient être rebrodées en or relevé, mais seuls des échantillons d'essai furent réalisés. La commande n'a finalement pas été utilisée sous l'Empire : c'est seulement en 1827 que 50m. 20 de bordures ont été confiées au tapissier Laflèche pour Saint-Cloud, et à nouveau en 1845 pour ce même palais. En 1856, d'autres métrage des bordures ont été remis à l'atelier central du Château de Pau.

Ribbon; blue silk ground with design of roses, narcissi, and jonquils brocaded with brilliant green, reddish-orange, dark red, yellow, and white; somewhat worn from being tied in several places.

Knitted silk purse, stocking stitch, with metal thread loops.
Displayed behind glass.
Acquired in Julfa, the Armenian suburb of Isphahan.
Red, purple, green, black, white, yellow and mauve silk.  A long, narrow purse with a rounded bottom, open at the top.  There seems to be 2 gold coloured metal thread loops, one at either side of the opening.  Seemingly independent of these is a silk cord which has been passed through small thread loops and which could be pulled tight to close the purse.  The cord ends with a 'pendant' of interlaced gold coloured metal thread.
The purse is decorated with a series of barrow bands along the upper part: purple, reciprocal yellow and black trefoils, an indistinct green pattern on a purple ground, the trefoils again and then a series of vertical stripes on a white ground.  There is a narrow and two wider stripes visible: the narrow contains a meander and the wider contain 2 stylized plants with a pair of birds perched on their top.  The colours are used in bands: purple, green, red, mauve, purple etc.. Towards the rounded bottom there is a repeat of the trefoil band either side of a purple band with joining X- and S-motifs in white.
There seem to be narrow bands going down to the bottom in which a band with a star motif is in between bands of red, green and purple.

Page of the illustrated manuscript "The  Illustrated Regulations for Ceremonial   Paraphernalia of the Present Dynasty."

La maison Mathevon et Bouvard, spécialisée dans les étoffes riches et les velours, triomphe à chacune des Expositions universelles par la qualité de ses réalisations. Elle fait appel aux meilleurs dessinateurs, à Lyon mais aussi à Paris, et collabore notamment avec Arthur Martin, qui semble exposer ses dessins pour la première fois à l’Exposition universelle de Paris en 1867 et est consacré, à celle de 1889, comme « dessinateur industriel de premier ordre. » Le musée des Tissus conserve d’ailleurs plusieurs gouaches livrées par le dessinateur aux fabricants lyonnais. Arthur Martin s’est spécialisé, notamment, dans les compositions historicistes dans le style Renaissance, Louis XIII, Grand Siècle, Pompadour ou Louis XVI.
Traitée en velours ciselé camaïeu rouge sur fond satin crème, la laize présente des ornements de couleur rouge, culots et enroulements d’acanthe, cartouche, vase godronné, griffons, sur un contre-fond de ferronnerie rose. Bien que très chargée, la composition est immédiatement lisible grâce aux effets de matières induits par le tissage et au choix savant des tonalités. 
Dès les années 1880, alors que les fabricants lyonnais innovent dans le domaine du dessin de fleurs, et malgré l’admiration que suscitent les compositions majestueuses destinées à l’ameublement de la haute bourgeoisie, plusieurs commentateurs déplorent le goût historiciste et le recours perpétuel aux modèles du passé, indéfiniment réinterprétés. L’Exposition universelle de 1889 apparaît, de ce point de vue, comme un événement majeur par la diversité des motifs proposés par les fabricants, qui puisent à des sources nouvelles d’inspiration. L’influence du Japon est alors évidente, tout comme l’attrait pour une nature plus surprenante, avec ses fleurs exotiques ou ses fleurs des champs, ses branchages, ses insectes ou ses phénomènes atmosphériques.
Maximilien Durand

Damas 11/24 couleurs fond bleu Prussiate n°1 lizeré bleu 3 et 5 teint par Raymond, pour tenture et sièges, le dessin représentant un compartiment en ornement avec une rosace dans un losange.

Historique :
Ce damas fut commandé à J.P. Lacostat pour deux cabinets de toilette des apaprtements de l'Empereur et de l'Impératrice au Palais de Versailles suivant la soumission du 29 octobre 1812.
La tenture ne fut pas appréciée.
Non employée sous l'Empire, ce damas fut utilisé dès la Restauration. Le 9 juin 1814, on remit à Darrac pour Bagatelle, devenu propriété du duc de Berry des métrages pour les tentures, les sièges et les bordures. Ces étoffes furent employées dans le Grand Salon. Elles étaient toujours en place en 1831

The perfectly matched flowing floral design gives this chasuble its distinctive appearance. The sense of liveliness in the beautiful pattern comes from the finely detailed central urn motifs, which incorporate fluting and cross-hatching; the peony blossoms shaded with subtle gradations in color; and the tulip heads that are just beginning to open.

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